|
|
Еще будучи студентом, он переехал на Конный Завод под Москвой. Ему дали там домик под мастерскую. На Конном Заводе остались его работы: памятник чемпиону породы орловскому рысаку Квадрату, ставший символом этого Конного завода. Барельефы внутри и снаружи Манежа для международных аукционов. Тройка у административного здания в Успенском. На других Конных Заводах и в заповедниках по всей территории бывшей империи тоже осталось множество памятников лошадям и скульптур других животных, а так же монументальные эмали, мозаики, барельефы, интерьеры и экстерьеры административных зданий. Многие теперь оказались на территории других государств. Обычно он не только лепил из глины, но и снимал форму, которая состояла из сотен частей. Делал все вплоть до отливки, которая производилась на заводе. Его мастерская самобытностью и грандиозностью напоминала мне мастерскую Бенвенутто Челлини, а сам он - этого легендарного ваятеля времен Возрождения. Все инструменты, нужные для его уникальной работы, тоже надо было создать. Станки, приспособления наподобие подъемных кранов. Для каждого заказа он сперва подбирал, отчасти изобретая, технику выполнения, затем изобретал технические приспособления, потом их создавал из подручного материала, и уже потом приступал к самой работе. Особым этапом его творчества стала эмаль. Так как он изготовлял в технике эмали целые огромные панно, ему потребовались особенные гигантские муфельные печи, которых не было нигде. И он их сложил сам. Температура около 1000 градусов, чтобы плавилось стекло. Цветные стекла, которые он плавил, назывались «смальта». Он даже свою собаку назвал тогда Смальта. Еще он занимался верховой ездой и стал мастером спорта, дрессировал собак, ставил в кино сцены с животными, в том числе "Войне и мире" С. Бондарчука, "Андрее Рублеве" А.Тарковского, "Беге" Алова-Наумова. Плавал на льдинах, моржевал, пас табун... Дочь скульптора, Наталия Гилярова
|
|